不知道是我落伍了呢，还是这些艺术家真的在走下坡路，看着一个个无比喜欢的艺术家走向创作低谷，多少还是有点莫名的伤感，哀叹那些感动过我的音乐巨献将可能不复出现。

　　Kitaro最新发行的精选专辑——Grammy Nominated，这是一张从Kitaro历年获格莱美提名（获奖）的专辑或单曲中精选出的专辑。

　　专辑的每一首都很精彩，不过感觉年代跨度太大，风格也比较杂，放在一张专辑听反而没有在原专辑中那样流畅的感觉，我觉得就算是live也不会这样安排曲目，一”一||

　　先帖个试听地址吧，太多了就不直接帖blog里了

　　http://www.see2say.com/channel/music/player.aspx?v_album_id=13700

　　第一首《Spirit Of The West Lake、印象西湖》，收录在专辑《Impressions Of The West Lake》中，其实看了印象西湖现场，觉得最好听的还是收录在《空海之旅三》中的《Winds Blow Over the Hill》，静静地夜，远远的山，轻轻的风……至今我还在YY他的《空海之旅四、五、六、七、八》，据说他是想出8个系列的，不过我看照这个速度，有生之年难哦，我发誓我不是在诅咒他。

　　第二首《Estrella、仰望星空》，出自1999年的专辑《思慕》，专辑获第43届格莱美奖最佳新世纪音乐奖，每次听都很怀念小时候的星空，好多年没看见过晴朗的星空了。从他的《古事记》到《思慕》，给人的感觉是越来越年轻的心态，是从理性到感性的过渡，而从《思慕》到现在的《空海之旅》系列，又在慢慢回到理性的世界。

　　第三首《Itonami、大地的天赋》，出自2005年的专辑《远古》，这应该是《远古》中最喜欢的两首之一，另一首是《大地的果实》。

　　第四首《As The Wind Blows、风起时》，选自2005年专辑《空海之旅二》，其实我觉得空海之旅系列的曲目大都是比较泛味的，三张专辑中都只有两三首特别注重旋律的，其余大多曲目都是难以理解的。虽然据说空海系列起源于911，不过同是起源于911的enya的only time，听起来就特别地能激起悲天悯人的情绪，可能和喜多郎的个人路线也有关。所以可能正是因为这个原因，《风起时》这样的曲目在空海系列中就特别让我感动，其实《空海之旅二》也是这一系列中最值得聆听的一张专辑，《风起时》，《闪烁的水精灵》，《大地轻语》，《心灵之光》都是不可多得的可以修身养性的曲目。

　　第五首，The Field，选自1987年专辑《灵魂之光》，这首曲子当年获得最佳New Age单曲，不过老实说现在我也没啥感觉，一”一||

　　第六首，《Koi、恋慕》，选自1990年专辑《古事记》，这首曲子就不说了，《古事记》整张专辑，个人观点，亚洲同类题材的音乐中无出其右。

　　第七首，《Main Theme Nile, Version II、尼罗河主题曲》，同样选自2001年专辑《远古》，这首曲子中的和声和钟声都很值得一听。

　　第八首，《A Passage Of Life》，选自1992年专辑《梦》

　　第九首，《Into The Forest》，选自2007年专辑《空海之旅三》。《空三》这张专辑，个人感觉最好听的几都出现在《印象西湖》现场配乐中，不过最能代表我心中的《印象西湖》还是《Sacred Fountain》和《Winds Blow Over the Hill》，比较映景。

　　第十首，《Dance Of Sarasvati》，选自1992年专辑《曼陀罗》

　　第十一首，《Kuu》，唉，居然有一首从来没听过的，一”一||

　　第十二首，《Misty》，选自1998年专辑《大地女神》

　　第十三首，《Heaven And Earth》，选自1993年专辑《天与地》，喜多郎少有的交响风格的专辑，也是少数电影配乐之一（就这张《天与地》和《宋家皇朝》），不过两张都不是喜多郎独立完成的，所以在喜多郎众多专辑中，也算是风格最为特别的，这是一张里程碑式的专辑，主题曲和其他变奏曲目，大量使用了笛、箫、琵琶等中国传统乐器以及许多越南传统乐器，特别是专辑最后两首——Return To Vietnam和End Title，简单的乐器，却将战争的残酷表露无遗。

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